待つわ ［本歌取り］

岡村孝子作詞作曲・萩原光雄編曲・あみん『待つわ』（1982年）の余白に

［岡村孝子作詞『待つわ』の本歌取り］

生きるのがつらかった

わたし待つわ

わたし待つわと

岡村孝子が歌っていたころも

そのころを思い出すいまも

いつかどこかで

いつかどこかで

結ばれるのを願い続けたの

わたしと

わたし自身と

ひとりぼっちのときには

そっと涙を流す

流して流されて

永遠の夢

行ったり来たりすれ違い

わたしとわたしの恋

いつかどこかで

結ばれるまで

わたし待つわ

いつまでも待つわ

たとえわたしが

ふりむいてくれなくても

待つわ

いつまでも待つわ

ほかのわたしに

わたしがふられる日まで

◆このカヴァー、本歌取り、内容的翻案は、雑誌《NOUVEAU FRISSON（ヌーヴォー・フリッソン）》43号（1996年2月）に載せた。今回、わずかな改変を加えた。

◆徳永英明のような歌手なら、歌詞を変えないで歌うことでカヴァーするだろうが、私は歌詞も内容も換骨奪胎してカヴァーする。日本ではこういう行為を古来本歌取りと呼び、詩歌に関わる者が積極的に行うべき修練・創作行為のひとつだった。歌謡曲については著作権の言い立てが五月蠅いようだが、はたして本歌取りについてはどう出て来るだろうか。根本的に趣旨の異なった、しかし空似の趣のあるテキストはどう扱われうるだろうか。

◆元歌は誰でも耳覚えがあるにちがいない。今は簡単にネットで確認もできる。この本歌取りの重点は、元歌を思い出したり聴き直しながら掴んでいただきたい。たとえストーカーまがいの執着が元歌に表明されていようとも、いつまでも「あなた」を待つのならば、詩歌としてはなんの新味もない通俗浅薄の極みにすぎない。しかし、「わたし」が「わたし」を待つと変えれば、それだけでいきなり内容は深化する。リアリティーも増す。というのも、人はけっきょく、自分自身に対してしか恋などしないからである。