ガンで悪液質になってきている
という
坂本龍一が
高橋幸宏の死を
悲しんでいる
という
ちょっと遠まわりなニュースを
スマホのスマートニュースで見かけた
ほう…
このニュースのリアリティーが成立するためには
高橋幸宏が死んでいることにならなければならないが
そんなニュースは
まだ
目にしていない…
そう思って
「高橋幸宏」をググったら
（Ｇｏｏｇｌｅ検索が
ＤＳに有利な世論形成のための検閲や誘導のメッカであることは
もう何年も前から常識で
Ｇｏｏｇｌｅ検索は使うな！
というのはネット使用者の常識ながら
「高橋幸宏」検索の場合は不利益は少ない）
どうやら死んだらしい
とわかる記事が
ちらほら出ていた
あの頃…
ＹＭＯ現象の真っ盛りだった
あの頃…
街を歩けば
喫茶店に入れば
テレビをつければ
ラジオをつければ
嫌でも
多少はポップスが耳に入ってくる時代に
ＹＭＯという
インベーダーゲームの効果音を楽曲化したようなものばかり
演奏する三人組が出てきて
イヤだな…
という印象を持っていた
１９７８年のアルバム「イエロー・マジック・オーケストラ」
１９７９年のアルバム「ソリッド・ステート・サヴァイヴァー」
１９８０年のアルバム「増殖」
この三枚のアルバムの圧倒的な人気で
一気に
巷にＹＭＯばかりが流れ続ける時代になった
イヤだな…
と
ひしひし
感じていた
その頃
ぼくは小林秀雄全集をほぼ読み終えて
なにを見るにも判断するにも評価するにも
小林秀雄のメガネを通していた
ランボーの文体にもかぶれ切っていたが
ランボーは小林秀雄の文体に包含されてしまうし
人生の中心に据えていたバルザックの文体は
あらゆるものを許容し飲み込む大海のごとき文体なので
ぼくの個人的な発語は
かえって影響されないでいた
そうするうち
ドゥルーズの文体と
ル・クレジオの文体
あわせて
石川淳の嵐が襲いかかってきて
１９７９年―１９８０年の『石川淳選集』全17巻（岩波書店）
毎月毎月飲み込まれるようになる
１９８０年に『狂風記』上下が出版された頃には
ぼくの文体も趣味も石川淳化され切って
永井荷風ふうではなく
石川淳ふうの江戸趣味まで発症するに至ったが
この頃は
ドゥルーズ＋ル・クレジオ＋石川淳のアマルガム文体で
あらゆるものを
ぼくは考え語り書き社会批評をしていた
石川淳の文体から抜け出るのには約２０年かかり
この石川淳病を治療するために
柄谷行人の文体と
『墓のかなたからの回想』のシャトーブリアンの文体を
ぼくは長々と必要とした
シャトーブリアン文体は
治療薬として
ぼくの言語野に侵入してきたのだった
ぼくのあらゆる判断力のベースを成した
小林秀雄は
１９８３年３月１日に８０歳で死ぬ
小林秀雄に評価してもらえるようなものだけを書きたい
と思っていた
ぼくのファンタスムの時代の
終わり
１９８３年４月
眠りから覚める時にぼくは
はっきりした男性の声で
「すぐにエレーヌさんに電話しろ！」と告げられる
そうしてその日
一度だけ学生の集まりの中で出会って
電話番号を控えていたエレーヌ・グルナックに
自分でも意味のわからない
必要もない
しかし「声」に命じられた奇妙な電話をかけ
ここから
３０年にわたるエレーヌとの関わりが始まる
ぼくの人生が
すべて超常現象のみを基盤として動いているというのは
こうした出来事で
人生の各所で
ふいの方向転換をさせられてきたためだ
１９８３年１２月２２日
ＹＭＯは日本武道館でチャリティー・コンサートを行ない
ＹＭＯとしての活動を停止する
最初から
最後まで
ぼくにとっては
ほう…
というだけの存在が
ＹＭＯだった
ちなみに
新座の立教高校を卒業したぼくにとって
同高校を卒業した
高橋幸宏も
細野晴臣も
ついでに
佐野元春も
先輩にあたっている
イギリスの学校そのものを実現したかのような
薔薇と芝生とポプラ並木と
広大なキャンバスと
味のある校舎と礼拝堂と
日本屈指のパイプオルガンを備えた
自由奔放で
ユーモアとゆとりに富む
あの新座の立教高校の雰囲気の中で
高橋幸宏も
細野晴臣も
３年間を過ごしたのかと思うと
やはり
ほう…
と洩らしたくなるが
故郷を同じくする人どうしのように
わかる気がするところもある
バイロンのように
かつて自分がいた学校を
そろそろ
歌ってもいい頃かも
しれない
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